创作背景
1958年夏，吴湖帆赴庐山实地写生后，受时任文化部副部长徐平羽委托创作山水画作。因徐平羽对吴氏早年作品《庐山东南五老峰》颇为推崇，吴湖帆遂以五老峰为主题进行再创作，并在同年完成的《庐山瀑布图》款识中注明"戊戌之夏，平羽同志赏为可存，重图大概"，揭示两幅作品在构图与技法层面的关联性。
艺术特征
画面采用传统山水画三段式构图：
近景以浓墨勾勒嶙峋山石，朱砂点染红叶杂树，湍流穿石而过形成视觉焦点
中景以水墨皴擦表现山体肌理，石青、石绿交替敷色，呈现青黛交辉的苍翠峰峦
远景通过留白与淡墨晕染，展现云雾缭绕中的飞瀑与层叠远山，形成虚实相生的空间层次
技法上突破传统青绿山水程式，将水墨皴染的写意性与青绿设色的装饰性相结合，墨色交融处过渡自然，红叶点缀则打破冷色调主导，增添画面生机
作品款式与印章
画心右上方题写行书款识："庐山东南五老峰。戊戌长夏吴湖帆写意"，字形遒劲舒展，与画面气韵相呼应。下方钤两方印章：
白文方印"吴倩画印"，为吴湖帆常用名章
朱文长方印"画屏闲展吴山翠"，取自宋代词人晏殊《蝶恋花》词句，彰显文人画特质
传承与关联
该作与《庐山瀑布图》构成创作序列：
两幅均创作于1958年，同属吴湖帆艺术成熟期代表作
皆采用纸本水墨设色材质，画面尺寸相近（《庐山瀑布图》纵126厘米）
技法上延续墨色交融特征，《庐山东南五老峰》更侧重青绿设色，《庐山瀑布图》则强化瀑布动态表现
重要展览与影响
作为吴湖帆"入古而化"艺术理念的实践范例，该作曾多次参与近现代书画专题展览：
2018年入选故宫博物院"近现代：借古开今"特展，展签标注其"突破青绿程式，重构山水意境"的创新价值
2020年上海中华艺术宫"海派绘画百年文献展"中，与《庐山瀑布图》并列展出，呈现吴氏晚期创作脉络
画作现存中国美术馆近现代书画典藏库，学界普遍认为其标志着吴湖帆从传统文人画向现代山水画转型的关键节点，对20世纪中期海派山水画发展产生重要影响
阅读量：488 更新时间：2025-10-28
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